TEOREMA DTHEOREM OF SADNESS (•) On the curve of the elbow lies the circumference of the head There is nothing to prove
TEOREMA DTHEOREM OF SADNESS • On the curve of the elbow lies the circumference of the head There is nothing to prove
E LA TRISTEZA •
En la curva del codo
se halla la circunferencia de la cabeza
No existe
nada
que demostrar
LO OSCURO Y LO CLARO
Lo oscuro
persigue lo claro
para acabar con lo luminoso
y transformarlo en gris
o
en rayas
THE DARK AND THE LIGHT The dark pursues the light to destroy what shines and turn it into gray or into stripes
Me dirijo hacia el agua
pero contra el fondo de mi cubo
las margaritas golpean con sus flores
I'm heading toward the water but against the bottom of my bucket the daisies strike with their flowers
Soplas en el pelo de tu hijo
Observas los nombres de las embarcaciones en el río
Asistes a una abeja para liberarse de la mermelada
¿Con qué traición has adquirido todo esto?
You blow on your child's hair You look at the names of the boats on the river You help a bee free itself from the jam Through what betrayal have you acquired all this?
El mundo está lleno
de personas de la postguerra
de cosas de la postguerra
hallé entre las cartas
un trozo de jabón de antes del conflicto
no sabía qué hacer
lavarme
llorar
The world is full of people from the postwar era of things from the postwar era I found among the letters a bar of soap from before the war I didn't know what to do wash myself cry
La época antes del conflicto
La Atlántida hundida
Y nosotros
sobrevivimos de forma milagrosa
The Time Before the Conflict Sunken Atlantis And we miraculously survived
Pasaron los años
y se rejuvenecen
las caras en las fotografías
Years went by, and the faces in the photographs look younger
Ian Satunovski
Todos piensan lo mismo,
y dicen lo mismo.
Sin embargo, las palabras son unas,
y los pensamientos son otros
Paz para el mundo
paz para el mundo
paz para el mundo
que descanse en paz, el mundo
Peace for the World peace for the world peace for the world may the world rest in peace
La poesía no es pronóstico, sino intuición.
Las intuiciones interpretadas
NO SON VÁLIDAS.
Poetry is not a prediction, but intuition. Interpreted intuitions ARE NOT VALID.
las personas escribían
en el campo
y en la prisión
en el psiquiátrico
y donde no se escribía
lo esencial
es hacerlo sin llamar la atención
and in prison in the psychiatric hospital and wherever the essential was not written down it is to do so without drawing attention
la salida
es evidente
siempre está presente
pero es un fastidio
buscarla
constantemente
dar un vistazo al cielo no estaría mal
It's always there, but it's a pain to look for it all the time. It wouldn't hurt to take a look at the sky.
mientras no sea aceptado por la gente
no hay poeta
cuando es aceptado por la gente
tampoco hay poeta
el posmodernismo
está aquí entre nosotros
se instaló en el estancamiento
there is no poet either postmodernism is here among us it has taken root in stagnation
la vanguardia es
un jardín de piedras
pero ¿quién no ha lanzado
su piedrecita
en este huerto?
el posmodernismo
está aquí entre nosotros
se instaló en el estancamiento Recordemos que Piedra y cielo fue escrito entre 1917 y 1918, y se concluyó de imprimir en Madrid el 12 de mayo de 1919. Es, por lo tanto, un libro de poemas contemporáneo de Eternidades, publicado en 1918, con la primera afirmación de haber superado la muerte gracias a la Obra, porque se perpetuará eternamente en la memoria de las posteriores generaciones humanas.
It became mired in stagnation. Let us recall that Piedra y cielo was written between 1917 and 1918, and its printing was completed in Madrid on May 12, 1919. It is, therefore, a collection of poems contemporary with Eternidades , published in 1918, containing the first assertion that death had been overcome thanks to the Work, because it will be perpetuated eternally in the memory of future generations.
LOCALIZACIÓN ARGUMENTAL Debido a su constante preocupación por el tiempo y el espacio, que iba a dar origen a los dos profundos poemas de igual nombre escritos durante su exilio de la libertad española, Juan Ramón se tomó el tiempo necesario para ubicar el breve poema en su momento y lugar exactos.
La mínima acción en verso ocurre a las cinco de la mañana en otoño, ya que hace frío, aunque no demasiado, y porque canta un gallo que anuncia el amanecer, en esa hora diáfana del otoño. Este detalle de escuchar el canto de un gallo sugiere que el poeta se encontraba en un pueblo, ya que en una ciudad no se puede escuchar, debido a la ausencia de gallineros. Sin lugar a dudas, ese pueblo era Moguer, un lugar querido en la geografía de Juan Ramón, donde en ese entonces residían su madre y sus hermanos.
The brief scene described in verse takes place at five in the morning in the fall, since it is cold—though not too cold—and because a rooster crows, heralding the dawn at that crystal-clear hour of autumn. This detail of hearing a rooster crow suggests that the poet was in a village, since you cannot hear it in a city due to the absence of chicken coops. Without a doubt, that village was Moguer, a beloved place in Juan Ramón’s life, where his mother and siblings lived at the time.
Sin necesidad de realizar una investigación profunda, se puede suponer que el poeta, probablemente acompañado por Zenobia, había decidido pasar algunos días en "la maravilla blanca" de Moguer, hospedándose en la casa de alguno de sus hermanos, dado que nunca tuvo un hogar propio en ningún sitio.
Sería inadecuado llevar la deducción más lejos. Independientemente de quién fuera el pequeño que dormía en la casa donde también estaba Juan Ramón, este se despertó llorando a las cinco de la mañana, y su llanto despertó a su tío, quien realmente se alteraba con cualquier ruido, por pequeño que fuera, lo que llevó a sus mudanzas en busca del silencio que los vecinos le impedían disfrutar.
Al despertar de súbito, Juan Ramón actuó como lo haría un poeta: escribió algunos versos que explicaban el acontecimiento. La realidad es que esto carece de relevancia, y las cinco de la mañana no parecen el mejor momento para crear un poema. No obstante, esta norma general no aplica en el caso de Juan Ramón, para quien todo contenía poesía. Es un ejemplo de poema minimalista por su brevedad, inspirado en un tema igualmente simple. Sin embargo, permite un análisis profundo: todo en la obra está interconectado, y nada es desechable.
MANERAS DE LLORAR El asunto del niño que llora en la noche se presenta en otros poemas de Juan Ramón con diferentes matices. No se busca aquí realizar una recopilación sobre el tema, pero sin
alejarnos del período creativo mencionado, en el sexto poema de Diario de un poeta recién casado, titulado "Soñando" y fechado exactamente en la madrugada del 21 de enero de 1916, mientras viajaba en tren de Madrid a Sevilla, leemos este verso: "Y el niño llora y huye / sin irse, un punto, por la senda", una expresión muy característica de Juan Ramón que combina términos contradictorios, como lo son huir sin ir a ninguna parte, en un movimiento inmóvil que desafía las leyes físicas que rigen el tiempo y el espacio.
Moving away from the creative period mentioned above, in the sixth poem of Diario de un poeta recién casado Diary of a Newlywed Poet , titled “Soñando” Dreaming and dated precisely to the early morning of January 21, 1916, while traveling by train from Madrid to Seville, we read this verse: “And the child cries and flees / without leaving, a speck, along the path,” an expression very characteristic of Juan Ramón that combines contradictory terms—such as fleeing without going anywhere—in a motionless movement that defies the physical laws governing time and space.
Además, el poema 24 de Eternidades, que no tiene título pero lleva la indicación marginal de “Madrugada”, que corresponde al título del poema Piedra y cielo que discutimos, concluye con el verso entre guiones: “—Arriba, con el alba, llora un niño.—” En este caso, no se mencionan lugares ni situaciones, y la referencia a “Arriba” es una metáfora que abarca el espacio en su totalidad, no limitada a un hogar. Asimismo, el niño es también una metáfora, representando el inicio del día, y su llanto es igualmente simbólico, ya que hace referencia a los sonidos del entorno, tal como se anticipó en el cuarto verso al mencionar “los rumores” del nuevo día.
En estas ocasiones, el niño que llora se presenta como un símbolo desvinculado de la realidad, destinado a enriquecer la estructura de los poemas sin ser su fundamento. Se pueden encontrar fácilmente otros ejemplos de esta construcción textual entre los versos del poeta. Es un recurso estético al que debemos prestar atención.
In these instances, the crying child appears as a symbol detached from reality, intended to enrich the structure of the poems without serving as their foundation. Other examples of this textual construction can easily be found in the poet’s verses. It is an aesthetic device to which we should pay attention.
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